2000/11/08. 19:19 連載於網路《明日報》
2002/06收錄於《阿推製造，次文化尖叫》，尖端出版 ISBN 957-10-2533-X
No-06庵野秀明
狂戀高校生
圖＋文=阿推
日本高科技進行到令人難以消化的感覺。數位錄畫攝影機，發展到巴掌般大（簡稱D.V），能夠拍攝的方式和角度，超過以往人們所能想像。或者說是比從前容易太多了，結合龐大的資訊、情緒和社會現象成為電影更恐怖。
庵野秀明顯然是想到很多，也想很快，更關鍵的是他做得更快。順便提到《新世紀福音戰士》，看起來是部卡通，但似乎和以往的卡通不同。比如，雖然也是比大廈還高的超巨大機械人，比例比較像使人的動作和造型，動作也更輕快、更俐落。
提到的故事內容比以往無敵鐵金剛和鋼彈戰士系列，還要繁複些，角色沒有很多；在情緒複雜程度，也超過從前的卡通，而節奏剪接上，也不同於一般想像中的日系卡通。卻很奇妙的成為商業主流卡通，結合漫畫周邊商品十分轟動。實驗另類風格的卡通能夠賣錢，實在很炫。
是否日本青少年接受度比較高，或敏銳感比較好，這現象該會讓一些懷才不遇另類前衛創作者，開啟一盞明燈，展現一線曙光。另類也有可能成為主流。
和《狂戀高校生》有些一樣的地方，很像是壓抑很久的創作者，講所有知道的技法、累積的知識、各種創意全部用在一部作品上，很像是前衛實驗影片。
把所有D.V能夠到達的地方或呈現的方式、角度幫所有人的思考死角填滿，向傳統攝影機的極限顛峰挑戰。包括窺視偷看的鏡頭，或是透過冰箱、微波爐內看出來的角度，完全不放過各種可能性。
《狂戀高校生》原明《LOVE＆POP》是1996年的片子說得是當時援助交際的故事。把骯髒的色狼、變態痴漢結合迷戀物質的女子高校生，拍得很乾淨，美化了社會的黑暗面。
也許是取景或畫面和鏡頭快速移動，時而靜止，時而快速，看不清楚或反應不過來，是個社會上混亂迷惑的色情現象。
導演在2000年金馬獎影展有來台灣，由於正好買到導演座談的電影場次，知道他曾經4年左右什麼事也沒做，處於無所事事的人生階段，後來因緣際會，有了機會展現才華。
庵野秀明是否真的狂戀高校生，不是很清楚，可是倒是想到戀童現象在日本或歐洲倒是時有所聞：陰暗角落的劣等學生，一輩子不可能交到校花、校草這種人做情侶：出了社會，含著遺憾和所謂的「不能」，狂戀著過去的高校生殘像，緊抓著不放，壓抑和自閉得到些微的釋放。
而日本戰後長大的小孩連同父母，已經進入了超級高度的享受物質和精神生活，從片中高校生父親的昂貴鐵道模型和劇本編輯可見一般。
意識型態模糊的穿插女孩飄浮水中影像，透出迷惘、未知的未來，彷彿所有片中精神的縮影。
隱約收到一位新銳導演呈現的訊息。
模仿「庵野式」的敘述如下：
年輕 交換 金錢 身體 迷戀 等待
拯救 希望 極限 速度 模型 變卦
破滅 安靜 瞬間 電話 約定 終結
用文字難以形容影像聲光，百聞不如自己的親身目睹。
就此打住。
▲攝影寫真集《LOVE&POP》是1996年的片子，說的是當時援助交際的故事。由INFAS出版。
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